2012年6月30日下午三點，由中華人民共和國文化部、中國文化藝術(shù)界聯(lián)合會、中國民主促進會中央委員會、全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的“再創(chuàng)唐風(fēng)——唐勇力中國畫作品展”在中國美術(shù)館開幕。

開幕式由中國美術(shù)館副館長胡偉主持，中國文聯(lián)副主席馮遠、中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為、北京畫院院長王明明、中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱、中國美術(shù)館館長范迪安先后致辭。潘公凱院長在致辭中高度評價唐勇力教授“扎實的寫實造型基礎(chǔ)能力；獨具個人特色的創(chuàng)作能力和對藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)的探索精神；以及作為一名中國畫教育家認真、嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度”。

現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長的唐勇力教授，早年畢業(yè)于河北師大，1982年曾在中央美術(shù)學(xué)院進修，1984年考入浙美研究生，在顧生岳先生麾下主攻工筆人物畫，此后，在浙江美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院任教多年。唐勇力教授的藝術(shù)作品體現(xiàn)了一種孜孜不倦、深思酌情的探索精神，他在近四十年的繪畫研究過程中，通過不斷的繼承、探索、創(chuàng)新，形成了鮮明的個性化藝術(shù)語言，以其所掌握的學(xué)院專業(yè)技法語言介入傳統(tǒng)繪畫手法，匯通中西。

“再創(chuàng)唐風(fēng)——唐勇力中國畫作品展”是唐勇力教授從藝四十余年來首次大型個展，展覽通過150余幅作品，集中展示了唐勇力教授在中國畫繼承、創(chuàng)新、發(fā)展方面取得的突出成果以及做出的貢獻。此次展覽策展人、中國美術(shù)館館長范迪安表示，展覽以“再創(chuàng)唐風(fēng)”定名有兩個涵義：唐勇力教授姓唐，“再創(chuàng)唐風(fēng)”表達了其個人藝術(shù)風(fēng)范的不斷進境；唐代是中國歷史上極為輝煌的一個時代，而唐勇力教授對唐代藝術(shù)風(fēng)格多有繼承，所以此定名有在新的歷史時期以個人努力緊隨時代發(fā)展為中華文化的偉大復(fù)興做出貢獻之意。

展覽在中國美術(shù)館圓廳及8號、9號三個主展廳同時展出，圓廳展出的是唐勇力教授創(chuàng)作的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品《新中國誕生》，以及為此幅作品的出場人物（63人）所畫的70余幅素描全身肖像、30余幅頭像，全景式地展現(xiàn)唐勇力教授創(chuàng)作此幅作品的全過程。8號、9號展廳則分別展出其創(chuàng)作生涯中的幾大主題版塊：

《藝取敦煌》，這一系列屬風(fēng)情畫范疇；包括了對當(dāng)代中國畫發(fā)展產(chǎn)生重大影響的“敦煌之夢”系列，從中可以看到其獨創(chuàng)的脫落法、虛染法的整體風(fēng)貌；《研修探索》，主要展出唐勇力教授在20世紀80年代、90年代創(chuàng)作的探索性作品，展示他對不斷出現(xiàn)的各種藝術(shù)思潮的鉤沉發(fā)微、辨障清濁式的獨特思考，而以個人努力建構(gòu)自主風(fēng)格的全部過程；《游觀造化》以人物寫生為主，從中不僅可以看到其對中國古代“游心造化”這一文化傳統(tǒng)所進行的現(xiàn)代性的文化升格的努力，還展現(xiàn)了唐勇力教授在“再創(chuàng)唐風(fēng)”的過程中“繼承、探索、創(chuàng)新”藝術(shù)思想的核心內(nèi)容；《人體之美》以夸張的形式語言手法進行的表現(xiàn)性人體美的有意義的探索；展示了其立足獨創(chuàng)的具有現(xiàn)代性“線性素描”手法，對回歸文藝復(fù)興時期的人文主義思潮所做的努力；《水墨意韻》系列以表現(xiàn)古代高士，佛、道人物，古裝仕女，唐人馬球為主，展現(xiàn)了唐勇力教授立足學(xué)院教育語境，通過這類題材對中國古代文化遺產(chǎn)進行的現(xiàn)代提升與挪用的種種努力；《詩中有畫》系列是以北朝民歌《木蘭辭》為題材而進行的創(chuàng)作為主、以表現(xiàn)唐人詩意內(nèi)容的畫作為輔，二者均以形象化的方式，共同烘托出中古時期中國人特有的精神風(fēng)貌和中國文化特有的人文氛圍。

20世紀80年代以后，當(dāng)大多數(shù)青年畫家都在用水墨材質(zhì)進行探索、創(chuàng)新時，唐勇力教授卻能幾十年如一日一以貫之地以“工筆寫意性”和“寫意性工筆”手法進行中國畫的發(fā)展性探索、創(chuàng)新。如果說，水墨手法對接的主要是明清時期的心性文化，手法自由而放縱，那么唐勇力教授的工筆重彩其探索、創(chuàng)新意義的重要性，則主要在于他勇于以“費時”、“費力”的方式去對接晉唐兩宋的傳統(tǒng)。這之中，尤其可貴的是在他對敦煌遺產(chǎn)的探索、研究與繼承、發(fā)展之中，還包含了他對中古時期華夷融合經(jīng)驗的再闡釋之內(nèi)蘊。

通過此次展覽，觀眾們既可以看到唐勇力教授對中國古代、近代、現(xiàn)當(dāng)代特定歷史時期及歷史事件乃至其情感意蘊所進行獨特的現(xiàn)代性的視覺闡釋，也可以看到其藝術(shù)創(chuàng)新實踐與教學(xué)實踐的文脈資源的兩大類型：一是技術(shù)資源的繼承、探索、創(chuàng)新；另一是文化資源的繼承、探索、創(chuàng)新。這使得他能在共性語境的創(chuàng)作題材選擇中自如把握個性化形式手法給定。前提是闡釋性地總結(jié)中外文化遺產(chǎn)，重振對傳統(tǒng)文化的信心，以此建構(gòu)適合當(dāng)下的本土發(fā)展方法并依此進行探索和研究，且由此而構(gòu)成一個嶄新的學(xué)術(shù)系統(tǒng)——這個系統(tǒng)，繼承的是中國本土美術(shù)教育的主流發(fā)展經(jīng)驗，探索的是中國現(xiàn)代文化當(dāng)代性的自主方向，追求的是有益于推動時代人文精神的健康發(fā)展——這就是唐勇力教授舉辦此次“再創(chuàng)唐風(fēng)——唐勇力中國畫作品展”展覽的初衷。

與此同時，唐勇力教授在教學(xué)與創(chuàng)作中一貫重視的立足學(xué)院“線性素描”訓(xùn)練基礎(chǔ)上的傳統(tǒng)技法寫生、創(chuàng)意寫生，以及將粉彩、巖彩的變化應(yīng)用升格為虛染法和脫落法的教學(xué)實踐到創(chuàng)作實踐，都無不與他立足近百年中國學(xué)院教育成果而對包括敦煌遺產(chǎn)在內(nèi)的晉唐兩宋繪畫傳統(tǒng)的繼承、探索與研究、發(fā)展息息相關(guān)�？梢哉f，唐勇力教授的作品既深得人民群眾的欣賞，也深受藝術(shù)界學(xué)人的高度關(guān)注，而他幾十年教書育人和長期參加社會文化活動的經(jīng)歷，則使他的學(xué)術(shù)思想早已產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。

展覽將展至7月9日。

宣傳部吳瓊/整理
中國美術(shù)館/圖
宣傳部/編
2012年7月2日

6月30日，“再創(chuàng)唐風(fēng)——唐勇力中國畫作品展”在中國美術(shù)館開幕；中國文聯(lián)副主席馮遠致辭

中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為、北京畫院院長王明明致辭

中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱、中國美術(shù)館館長范迪安致辭

中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長唐勇力致開幕感言；出席開幕式的嘉賓

開幕式現(xiàn)場

開幕式現(xiàn)場；作品《蹺馬花間系》

作品《新中國誕生》局部

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